Как Виктория Ууд превърна майчиното пренебрегване в брилянтно остроумие

Когато Виктория Ууд беше на осем години, родителите й я заведоха да гледа Джойс Гренфел, британския комикс, прочут с монолозите си и крилатата фраза „ Джордж, не прави това “. Ууд беше замаян от гледката на жена, която сама командваше сцената. „ Наистина остана с мен “, сподели тя по-късно. " Не знаех, че можеш да бъдеш на сцената напълно самичък. Това ме развълнува. "

Ууд продължи да проправя пътека в комедията като стендъп комедиант, певец-композитор, сценарист, драматург и от време на време режисьор. В края на 80-те години лицето й беше също толкоз познато на английските фенове, колкото мебелите в хола им. Виктория Ууд: As Seen on TV беше главен детайл от BBC в праймтайма, смесвайки песни и скечове с монолози, разказващи за ежедневни тематики като облик на тялото, другарство, брак и секс.

В комедийна сцена, доминирана от мъже, приключили Cambridge Footlights, като Стивън Фрай, Хю Лори, Гриф Рис Джоунс и Джон Клийз, Ууд беше нещо друго: жена от работническата класа от Бъри в северната част на Англия. „ Бихме желали да се простим на нашите фенове на север - би трябвало да е извънредно за вас “, написа тя в скеч, включващ нагъл ефирен водещ с стъклен акцент. Най-обичаната й ария беше „ Баладата за Бари и Фреда “, прослава на пристрастеността на междинна възраст, в която брачна половинка умолява неохотния си брачен партньор „ да ме победи на дъното с Woman’s Weekly “. По-късно се появиха сериали, в това число Dinnerladies, за работнички в трапезария във фабрика.

Този април ще се навършат 10 години от гибелта на Ууд от рак, годишнина, която се отбелязва с нов документален филм, разказващ нейния живот и завещание. Ставайки Виктория Ууд, режисирана от Катрин Абът, се задълбочава в произхода на комикса, от това основно шоу на Гренфел и подаръка на татко й за пиано – той написа с молив нотите на клавишите за щерка си и я остави на него – до Работилницата за юношески спектакъл в Рочдейл, където нейното бъдеще като комикс стартира да се концентрира.

Ууд не беше звезда за една нощ: нейното беше дълъг път към триумфа това лиши повече от десетилетие. Пренебрегвана поради актьорските функции в трагичното учебно заведение в интерес на по-невероятните си връстници, тя реши да се концентрира върху песните си. Ранните 1970-те години донесоха накъсани радио концерти и присъединяване в телевизионното шоу за гении New Faces, само че нито едно не донесе огромния пробив, на който тя се надяваше.

През 1978 година тя е наета като текстописец в тематично скеч шоу, наречено In at the Death в лондонския Bush Theatre. По време на подготовките изпълнителите се оказаха с празнота, тъй че Ууд изхвърли „ Sex “, скеч за наивна библиотекарка, изиграна от Джули Уолтърс, която си мисли, че може да е бременна. „ Къде си в менструалния цикъл? “ пита се тя. „ Телец “, дава отговор тя. Всяка вечер събаряше къщата. През същата година тя написа „ Талант “, пиеса за хищни мъже в развлекателната промишленост, предшестваща #MeToo с съвсем четири десетилетия.

Ууд „ чакаше някой да пристигна и да я забележи и тогава това щеше да се случи “, отбелязва Абът. " Но тогава тя осъзна, че би трябвало да присаждате - и тя в действителност го направи. Тя имаше жестока работна нравственос, макар че го правеше да наподобява елементарно. "

Освен че разкрива Ууд като работен кон, филмът също по този начин демонстрира по какъв начин тя преодолява несигурността и общественото безпокойствие, с цел да осъществя упоритостта си. Джаспър Рийс, създател на биографията на Ууд „ Да го създадем “ и съветник по Becoming Victoria Wood, споделя, че „ трябваше да бъде принудена да се отдръпне от пианото, с цел да се изправи, тъй като беше необикновено срамежлива “, добавяйки: „ Тя би предпочела да направи всичко, в сравнение с да отиде на празненство с питиета. Тя мразеше всичко това. “

И въпреки всичко, споделя Рийс, Ууд жадуваше за аудитория. Тя изнасяше представления за фамилията си като дете, по време на които „ се радваше на аплодисментите “, споделя той. " [Славата] очевидно задоволи потребността й да бъде забелязана, което беше обвързвано с това, че беше четвъртото дете, само че също и с обстоятелството, че майка й [която имаше депресия] ставаше все по-дистанцирана и пренебрегваща. Ако има тематика, която пулсира през цялата й работа, това е майчиното неуважение. "

Тази тематика може да се види най-отчетливо в облика на Петула в Dinnerladies, която един път остави щерка си в сиропиталище „ и загуби адреса “, и във Вера, отровната майка на две от дълго време изгубени сестри в телевизионната драма на Ууд от 1994 година „ Пат и Маргарет “. образователни дни. Веднъж тя се пошегува, че „ има всички куци другари, с които в действителност не искаш да бъдеш другар, само че просто са разполагаем, тъй като имат дебеломери или гипс върху очилата си “. По-специално в ранните си скици, Ууд се показва като ученичката загубенячка, огромното момиче в часовете по извършения или дребната другарка на кльощаво злобно момиче.

Разбирането на детството на Ууд и нейната отрицателна визия за себе си ни разрешава да „ забележим нещо друго или ново в тези скици “, споделя Абът. „ Те просто се досетиха по друг метод, тъй като осъзнаха какво е било нейното образование и по какъв начин се е чувствала като младеж. “

Това, че си жена, работеща в преобладаващо мъжка промишленост, изостри тази неустановеност. Отзивите за ранната работа на Ууд съвсем постоянно загатваха тежестта й, даже когато бяха видимо безвъзмездни. Един вестник я назова „ закръглена херувимка “, до момента в който различен я приветства като „ имаща толкоз огромен гений, колкото тялото й “.

Нищо от това обаче не попречи на нейния триумф, който продължи и през 21 век със стендъп турнета, документални филми, кино лентата Housewife, 49 и Acorn Antiques: The Musical!. Не е чудно, че Ууд проправи път за поредни генерации женски комикси: Софи Уилън, Мийра Сиал, Катрин Тейт, Рейчъл Парис и Кейти Бранд я приветстваха като ентусиазъм.

Когато преглежда наследството си, Рийс не обича да се концентрира върху въздействието си единствено като женски комикс. „ Мисля за нея като за един от великите следвоенни английски комедианти от двата пола “, споделя той. „ Тя е там горе с Ерик Моркам – и той не е написал личните си песни, нито е писал телевизионни драми, нито се е занимавал самичък със стендъп. “

Абот отбелязва по какъв начин оригиналността на Ууд като комикс и публицист в началото е била възприемана като уязвимост – телевизионните ръководители просто не са знаели какво да вършат с нея – само че тя съумява да го трансформира в „ суперсила “.

„ Във кино лентата има прелестен миг, в който Виктория приказва за кариерата си и споделя: „ Преди хората се бореха да се опитат да ме опишат. Сега разказват други хора, като споделят [те] са като Виктория Ууд. “

„ Да станеш Виктория Ууд “ към този момент е в кината в Обединеното кралство и ще бъде показан по U&Gold през февруари

Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Уикенд на, и, и с цел да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран